他是民国最后一位“书法大师”!您见过他的楷书吗?
发布日期:2024-06-15 16:03    点击次数:127

清末民初,书家辈出!如吴昌硕、于右任、李叔同等人,他们以各自擅长的书体而享誉书坛。

吴昌硕由于对《石鼓文》的长期浸淫,其篆书成就独霸天下;擅长草书的国民党元老于右任,被誉为“当代草圣”;而弘一法师李叔同,他的孩儿体使书法返璞归真。

而他,因为用行书为“四大名著”题签而闻名遐迩,让世人领略到他的行书风采!他就是被誉为民国时期的最后一位“书法大师”——沈尹默!

沈尹默是我国的著名学者、诗人、书法家、教育家。生于1883年6月,逝于1971年6月,享年足足88岁,为后世留下了丰富的文化遗产。他的逝世,后人叹息曰:“尹默之后,再无大师!”

在沈老众多的学识标签中,含金量最高的,就是书法家,进一步说,是“书法大师”!著名文学家徐平羽说他的书法“超越元、明、清,直入宋四家而无愧”!

看过“四大名著”的朋友,一定熟悉封面的书名题签。题写四大名著的书名,非一般人所能为,因为这名著的本身,其文学艺术的含金量,盖世无双。因此书名的题写,当然是上乘的书法了!

沈尹默胜任了为四大名著的题签任务,书体为行书,这功夫及其韵致,没有几十年的磨练,是达不到如此火候的——好一个行书了得!

那么,沈尹默的楷书,又长成一个啥样子呢?这恐怕是许多书友所关心的问题。让我们继续欣赏他的如下楷书大作吧!

这是沈尹默的楷书作品《米芾论书》,是有关米芾评论草书技法的一段文字作品。该作品为草书墨迹,展现了米芾对草书的深刻见解。

而沈尹默,则是用楷书的笔法,将米芾的草书墨迹《米芾论书》全文书写了下来,不想这一操作,成为楷书的经典。

细观沈老的楷书,就笔法而言,是以中锋运笔为主,线条极为流畅,且笔力沉着,保留了碑学的厚重之感,有褚遂良《雁塔圣教序》的神韵。

字里行间,不仅干净利落,还有一股洒脱之气,非常灵动。常言道:“书品就是人品”!从沈老的此幅楷书作品中,不难看出他的谦谦君子的形象。

纵观当今书坛所谓的书法大师,大多忌讳写楷书,动辄大草或变体隶书等,究竟是嫌楷书费时,还是功力不济,恐怕都有,最主要还是楷书功夫不到家!不到家也就算了,可偏偏以“楷书就是写字,谈不上艺术”为幌子,为自己写不好楷书而巧辩。

楷书是最见硬功夫的书体,不只是基本功的问题,更涉及到做学问与做人的态度问题!甘于坐冷板凳,不惜长期修炼,这就是书法的精神及意义所在。

世人害怕写楷书,是因为楷书往往容易写得刻板!沈尹默的楷书,体现了“楷书当做行书写”的书写技巧,同时又处处遵循了楷法。

沈老的楷书《米芾论书》,主要取法于褚遂良,同时具备颜楷的宽博与厚重,欧楷的挺拔与爽朗,柳体的筋骨与轮廓。

在章法上,呈现一种瘦长之形,既有端庄之美,又有一种阳刚之美,所谓“大美之美”!

总之,沈尹默的楷书,是一种创新性的标准楷书,他能在唐楷的基础上,融会贯通、灵活运用,达到宋人“尚意”的境界,确实难能可贵!

难怪后人评价说:“沈尹默之后,再无书法大师了”!您同意这个看法吗?



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